王家衛的《繁花》改編自金宇澄的同名小說，以其獨特的藝術手法呈現了一幅上海的復雜畫卷。在這次改編中，王家衛既保留了原著的某些精髓，又舍棄了一些元素，以適應他的電視劇敘事風格。

首先，王家衛重點關注了人物對話和飲食場景，用這些元素作為敘事的骨架。他通過密集的對話和飲食場景，創造了一種獨特的敘事節奏，這些場景不僅僅是文字的交流，更是人物性格和故事情節的重要展現。例如，寶總和汪小姐的排骨年糕，寶總和李李的大王蛇等，都是通過食物來描繪人物的關系和情感。

此外，王家衛在劇中放棄了原著中的一些重要角色和故事線，例如滬生和小毛的故事。這些角色在小說中有著豐富的背景和情感深度，但在劇集中卻被舍棄。王家衛選擇專注于一個時代，更為聚焦人物的成長與關系的演變。這種選擇使得劇集在情感表達和敘事深度上有所不同于原著。

同時，王家衛對已有劇版人物的改編也頗具特色。以汪小姐為例，原著中的她復雜且有些“不正確”，而在劇集中，汪小姐被塑造為一個更加純真、正確的形象。這種改變在一定程度上減少了原著中的復雜性和人物的多面性。

王家衛的《繁花》既是對原著的致敬，又是對原著的重新解讀。他的改編方式雖然在一定程度上減弱了原著的某些復雜性，但也增加了電視劇的視覺和情感吸引力。《繁花》在王家衛的手中變成了一部集視覺美學和深刻人物刻畫于一體的作品，展現了他獨特的藝術風格。