幾天前，一個朋友給高群書發來網友的“二創”——劉華強買瓜，高啟強賣魚，倆人騎著相似的小摩托。劉華強是2003年高群書導演的經典警匪劇《征服》中的角色，當年，孫紅雷正是憑借這個角色樹立了自己“黑幫老大”的形象。今天，這個角色與2023年以極高熱度出現在觀眾視野的《狂飆》，發生了神奇聯動。

高群書覺得網友們“挺有意思”，20年了，還沒忘記劉華強。而中國的犯罪類型片已經幾次變化，由“警匪劇”更名為“涉案劇”再變為“打黑劇”、“掃黑劇”。作為拍攝“警匪劇”的第一代導演，高群書感慨，這是時代變化帶來的結果，他也欣慰于后輩們的成績——《狂飆》導演徐紀周剛剛走出校門時，正是在高群書的“警匪劇”劇組積累了豐厚經驗，當他開始獨立成為導演，幾次幫助他拉來投資的人，也正是高群書。高群書和張頌文也剛剛合作完電視劇《獵冰》，不久前他去橫店探班張頌文，倆人還說起《狂飆》。

近日，高群書在接受《中國新聞周刊》的采訪時說，明顯感覺這兩年影視劇屆認真的創作風氣在回歸，在今年年初播出的幾個劇包括電影身上，都體現了出來。

《中國新聞周刊》：你最近看《狂飆》這部劇了嗎?感覺怎么樣?

高群書：是個很好的片子，大家有目共睹，也不用我多說了。不過我還沒能完整看一遍，最近在忙著剪片子，之后會抽時間好好看看。

《中國新聞周刊》：聽說徐紀周導演剛從中央戲劇學院導演系畢業時，一直在你的劇組工作?是你把他帶出來的?

高群書：是的。我在《命案十三宗》后拍了個續集叫《真相》，在《真相》劇組，徐紀周是副導演，那時他剛出校門不久。后來拍攝紀實電視劇《打黑風暴》時，我擔任總導演，那是一個風格粗糙很紀實的單元劇劇集，由幾個相對獨立的故事組成，找了好幾個導演來拍，到這個戲，就讓徐紀周獨立拍了幾個故事，《打黑風暴》應該算是他的起點。

后來他又拍了幾個警匪劇，我幫他找了投資，有的劇我給他當監制。那時候的警匪劇，都要去采訪真實案例，有的演員就是當時辦案的警察，罪犯的演員我們就到街上去找形象和經歷都比較符合角色的非職業演員，當時的那些警匪劇經驗鍛煉了他，挺有好處的。

《中國新聞周刊》：那時候，徐紀周導演有哪些工作特點?

高群書：他很聰明，文學功底不錯，很多人說《狂飆》這個戲的劇本好，很大程度也是得益于導演的文學功底。我一直覺得一個好導演首先需要有文學功底，另外是保持對社會、對人生的敏銳觀察和感受，這些他都具備。年輕人肯定都有各種理想，在那個時候，他就是志向挺高的年輕導演。

《中國新聞周刊》：以前的警匪劇都深入采訪，這種采訪對最終劇情的真實度和質感無疑有巨大幫助，當初劉華強這個人物之所以被人記住，就是因為非常立體，聽說當時你們也深入采訪了?

高群書：劉華強這個人物的性格和處事方式是我們經過細致的采訪最終創作出來的，而不是我們自己憑空編造的，再好的編劇也比不上生活本身。《征服》播出后，很多人說劉華強有兇狠的一面也有勇有謀重情重義，那都是我們采訪來的結果，都是從警察嘴里邊描述的。他們和劉華強的原型打交道的時候，他說的那些話，辦的那些事，辦案人員都講述給我們了。當年最早辦他案子的派出所民警、看守所管教……很多人幾乎是看著他長大的。

從警察口里，我們了解這個人小時候什么樣，長大后怎么生活，怎么一步步走到最后的那個結果，否則，以我們自己的生活經驗，是想像不出這個人物的。只有知道了人物真正的人生過程，再去寫劇本，才會真實生動，那些細節不是你能坐在屋里編出來的，它就來源于真實。所以最后劉華強這個人物，特別的復雜、立體。

《中國新聞周刊》：很多網友覺得《狂飆》中的高啟強和《征服》劉華強有相似之處，所以把他們放在一起對比，你覺得這兩個角色像嗎?

高群書：并不像，他們一個霸氣外露一個特別內斂。因為張頌文飾演的高啟強一開始是一個做小生意的人，而劉華強十幾歲時就已經開始變壞，是小混混了。他們最后發展的境界也不一樣，在那個年代，劉華強頂天了也就搞個托運站，那是他最大的生意來源，高啟強的生意可比他大多了。這兩個角色的區別是體現出了時代性的，從他們身上也能看出警匪劇為什么會逐漸演變成掃黑劇。

《中國新聞周刊》：你認為今天的掃黑劇與你20年前拍攝的警匪劇最大區別在哪里?

高群書：我們那年代的警匪劇比較單純，就是警和匪，那時候在尺度上是不會寫腐敗的，即便涉及一些腐敗，也就到科一級，頂多是個副局長。政府推進反腐力度，有了大力反腐的大形勢，電視劇自然就把腐敗的內容放進去了。因為打黑必然要涉及到反腐，否則黑怎么形成的?這么多年能這么猖狂?肯定有保護傘。

在我拍《征服》那個年代，黑社會頂多開一個洗浴中心，開一個游戲廳。后來電視劇中的黑社會就不再單單是街頭打架了，好多介入了房地產行業，這撥人還搞拆遷，自己開始搞工程，那涉及的部門就多了。打黑、掃黑劇中，基本都有反腐的內容。

我在2016年拍攝了一部掃黑劇《國家行動》，是根據四川劉漢大案改編的，可比當年的警匪劇復雜多了，只不過現在暫時還沒播出。